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Max Ophüls
Artículo de la Enciclopedia Libre Universal en Español.
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[escribe] Biografía
Max Ophüls, también escrito a veces Ophuls y Opuls, es el pseudónimo de Maximillian Oppenheimer. Hijo del matrimonio Leopold Oppenheimer y Helene, era de familia judía, su padre era un comerciante de tejidos. Se casó en 1926 con la actriz Hildegard Wall (1894-1980), y su hijo Marcel Ophüls, nacido el 1 de noviembre de 1927 en Frankfurt, también se dedicaría a la industria cinematográfica.
La Primera Guerra Mundial acabaría con los dos mundos que mejor conocía y más amaba, el Imperio alemán y el Imperio Austrohúngaro, los cuales reflejaría en su obra. En 1919 comienza su carrera como actor teatral y en 1926 se inicia como director de teatro, trabajará en Viena en calidad de asistente de director y director artístico en el Teatro Nacional (Burgtheater) de Austria, el más prestigioso del período de entreguerras al haber conseguido mantener Viena su relevancia cultural. En 1929, en los comienzos del cine sonoro, se traslada a Berlín donde empieza a trabajar en la UFA (Universum Film AG), productora nacional de cine de Alemania, como director de diálogos, al requerir la industria de gentes del teatro para adaptarse al nuevo avance; será en 1931 cuando codirige su primera película, obteniendo su primer éxito con Amoríos en 1933.
El otro hecho que marcó su vida fue la Segunda Guerra Mundial, ya que al ser judío con el ascenso del nazismo se exiliaría primero a Francia en 1933, pocos días después del incendio del edificio del parlamento alemán (Reichstag), nacionalizándose francés en 1938, desarrolla en este tiempo su actividad en Francia e Italia, donde rodaría en los estudios de Cinecittà (aun cuando ya estaba en el poder Mussolini, un judío podía trabajar en estos estudios romanos, unos de los más importantes de entonces), en esta fase sus mejores obras son La mujer de todos (1934) y Divina (1935); para después, con la invasión alemana del país galo, trasladarse a Suiza, durante dos años trabajará en Suiza y también en Italia, y posteriotmente se desplazará viendo el discurrir de la contienda a Estados Unidos en 1941.
Al llegar no tiene trabajo, si bien ya es conocido por algunos profesionales estadounidenses como Preston Sturges y otros exiliados alemanes como Fritz Lang no consigue situarse; finalmente Howard Hugues le encargará rodar una obra de Prosper Mérimée que le da a conocer, tras lo cual Douglas Fairbanks Jr. le llevará a Hollywood, comenzando una serie de películas con las que alcanzaría reconocimiento, trabajando con las estrellas de más renombre de la época. Su obra más destacada en este período es Carta de una desconocida (1948).
Finalmente regresaría a Europa en 1950, radicándose hasta su muerte en Francia; en esta última etapa, en la década de los años 1950, crearía lo mejor de su producción, «La ronda (1950), El placer (1952), Madame de… (1953) y Lola Montes (1955)», las tres primeras nominadas al Oscar de Hollywood.
A pesar de que El placer y Madame de… no tuvieron éxito en su estreno, siendo considerado en un inicio por parte de la crítica un director empalagoso, Ophüls tenía gran ascendiente sobre los cineastas contemporáneos de la «nueva ola» francesa; así, tras el estrepitoso fracaso en el estreno de la película Lola Montes —producción muy costosa y muy publicitada—, lo cual no puede sorprender pues incluso se advertía al público presente al inicio de la exhibición del film que ésta era poco común y que aún se podía devolver el importe de la entrada al espectador, tampoco llegó a comprenderse la puesta en escena prefeliniana en la que la protagonista cuenta su vida desde una pista de circo, además el uso del flashback en el desarrollo de la trama no fue bien entendido en aquel momento por el gran público, de hecho durante la primera proyección en la sala Marignac de París del 20 de diciembre tuvo que intervenir la policía en un par de ocasiones, tanto críticos de cine (François Truffaut) como otros directores afamados (Alexandre Astruc, Jacques Becker, Jean Cocteau, Christian Jaque, Pierre Kast, Roberto Rossellini y Jacques Tatin) saldrían en defensa del mismo llegando a publicarse un manifiesto el 6 de enero de 1956 en la prensa, en la primera página de Artes y en Le Figaro, a su favor, en lo que se vino en llamar la «batalla del Marignac» apoyando el cine de autor y el cine con ideas que Ophüls representaba; será la primera vez que unos directores se atrevan a ir en contra de la opinión del público manifestándolo abiertamente de forma solidaria con otro compañero de profesión. Ophüls le agradecería directamente a Truffaut su intervención en este asunto.
Fallecería durante el rodaje de Les amants de Montparnasse (1958) en Hamburgo de un ataque cardiaco, siendo incenerado en el cementerio de Père-Lachaise en París, donde permanecen sus restos. La película sería terminada por Jacques Becker.
[escribe] Obra
En su obra, además de una continua vuelta para recrear el universo de los imperios desaparecidos en un mundo previo a la Primera Guerra de 1914, se da como un tema recurrente la tragedia que supone el amor, no en su aspecto de deseo sexual sino de la desgracia que conlleva el enamorarse, como una maldición que afecta a sus personajes una vez que trasgreden ese umbral. Desde el punto de vista técnico resalta por sus magníficos planos secuencia, en un estilo barroco que se encuentra influenciado por sus inicios en el mundo del teatro, de cuyo bagaje retiene la virtud de ser un excelente director de actores, con los cuales trabajaba mucho tiempo. También le gustaba jugar con los escenarios, de modo que se creara cierta confusión para el público entre lo que era la realidad y el escenario; asimismo le interesan mucho los personajes que presentan historias circulares. Lo más notable de su dirección es que es tan creativo con la cámara, la técnica que desarrolla, como lo es con los mundos que crea.
[escribe] Filmografía
- Dann schon lieber Lebertran (Dann schon lieber Lebertran, 1931).
- Die verliebte Firma (Die verliebte Firma, 1932).
- Die verkaufte Braut (Die verkaufte Braut, 1932).
- Se ha robado un hombre (On a volé un homme, 1933).
- Amoríos (Liebelei, 1933).
- Lachende Erben (Lachende Erben, 1933).
- Une histoire d'amour (Une histoire d'amour, 1933).
- La mujer de todos (La signora di tutti, 1934).
- Divina (Divine, 1935).
- Valse brillante de Chopin (Valse brillante de Chopin, 1936).
- La tendre ennemie (La tendre ennemie, 1936).
- Ave María (Ave Maria, 1936).
- Komedie om geld (Komedie om geld, 1936).
- Yoshiwara (Yoshiwara, 1937).
- Le roman de Werther (Le roman de Werther, 1938).
- La escuela de las mujeres (L'école des femmes, 1940).
- Suprema decisión (Sans lendemain, 1940).
- De Mayerling a Sarajevo (De Mayerling à Sarajevo, 1940).
- La conquista de un reino (The Exile, 1947).
- Carta de una desconocida (Letter from an Unknown Woman, 1948).
- Atrapados (Caught, 1949).
- Almas desnudas (The Reckless Moment, 1949).
- La ronda (La ronde, 1950).
- Vendetta (Vendetta, 1950). La versión original de 1946 desapareció.
- El placer (Le plaisir, 1952).
- Madame de… (Madame de…, 1953).
- Lola Montes (Lola Montès, 1955).
- Les amants de Montparnasse (Les amants de Montparnasse, 1958).
[escribe] Referencias
Bibliografía
Notas
