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Martín de Gaínza
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[escribe] Biografía
Martín de Gainza es un artista de origen vizcaíno que colabora inicialmente con Diego de Riaño en la edificación del Ayuntamiento de Sevilla, pasando en 1529 a ocupar el puesto de aparejador de la catedral hispalense.
Una segunda etapa de su vida profesional comienza en 1535 al ser designado maestro mayor de la catedral de Sevilla; desde entonces y hasta su muerte, en 1556, dirige diversas obras en ella, a la vez que es nombrado arquitecto del Hospital de la Sangre en 1545, compaginando estos trabajos con otras labores a lo largo de las tierras del arzobispado.
Su primera intervención en Sevilla consiste en continuar la Sacristía de los Cálices y la Sacristía Mayor. Para la primera cierra sus bóvedas en 1537, acabándose su cúpula en 1543. En su diseño se siguen las trazas de su antecesor, Diego de Riaño, aunque modificadas al incorporar flameros y arbotantes que dan al conjunto un aspecto goticista. Creación suya es la portada que sirvió de ingreso, desde el Patio de los Naranjos, a la capilla que tenía el obispo de Scalas en la catedral, ahora fuera del recinto del templo y parcialmente mutilada, fechada entre 1535 y 1539.
Pero la principal aportación de Gaínza a esta catedral es su Capilla Real, iniciada en 1551, y donde trabaja hasta su fallecimiento, momento en el que ciertos fallos constructivos obligan a parar la obra. (Al reiniciarse, su sucesor Hernán Ruiz II modifica sus diseños y levanta la potente bóveda que cubre su espacio central).
Coetánea es su intervención en varias iglesias del arzobispado hispalense, en las que trabaja especialmente sobre dos tipos arquitectónicos de gran interés, las sacristías y las torres-fachadas.
Para las primeras generaliza el esquema centralizado de la Sacristía Mayor de la catedral sevillana, y a ellas responden las de la Iglesia de Santa María de la Asunción de Arcos de la Frontera y la de Iglesia de San Miguel de Jerez de la Frontera. La primera debe ser coetánea con la remodelación de la cabecera del templo, fechada en 1553. Esta sacristía, con fachadas articuladas por pilastras sencillas carece interiormente de órdenes arquitectónicos, presentando abundante decoración. Un ejemplo similar, pero recurriendo a semicolumnas para organizar los alzados interiores, emplea en la parroquia jerezana.
La articulación si solución de continuidad entre portada y campanario que caracterica a las torres-fachadas era una fórmula ya empleada en algunos templos medievales. La labor de Gainza fue actualizarla con un lenguaje nuevo, de corte renacentista. La perteneciente a la iglesia parroquial de Constantina se inicia en 1546, no acabándose hasta el último cuarto de siglo con bastantes modificaciones. Un tratamiento más monumental presenta la de Santa María de la Mesa de Sevilla, con potentes columnas abalaustradas, frontón rectilíneo y espléndido arco abocinado, con campanario superior de época barroca.
La última obra de Gainza fue el Colegio de los Jesuitas de Marchena, un edificio en el que estaría trabajando cuando le llega la muerte, en 1556. En su iglesia, de concepción espacial gótica, destaca la solución adoptada para apear los arcos del crucero, interrumpiendo el fuste de los soportes para disponer unas ménsulas a modo de capiteles.
[escribe] Referencias
Bibliografía
- Arquitectura del XVI en Sevilla. Alfredo J. Morales. Cuadernos de Arte Español.
Otras fuentes de información
Notas
